Автор: Сергей Мишенёв
ПРОЛОГ № 1
…Зимой 1816 года между графом Бонди и известным лионским учителем фехтования Луи-Жюстином Лафожером произошёл конфликт. Причиной стали дерзкие слова графа, который позволил себе насмешки в адрес Лафожера из-за его маленького роста.
Лафожер немедленно вызвал обидчика на поединок. Следуя тенденциям того времени, встреча планировалась не как смертельная дуэль, а как спортивное соревнование на рапирах, в полном защитном снаряжении и под руководством судей. Бой состоялся вечером в роскошном гранд-салоне отеля д’Иври на набережной Орсе. Присутствовали многие столичные мастера и любители фехтования, протокол этого поединка вёл легендарный маэстро Жан-Луи Мишель, а граф де Пейронне и магистры ла Боэссьер и Шарлемань выступили в качестве официальных свидетелей.
Граф Бонди прибыл на место поединка в великолепном атласном колете с кружевами, заявив, что ему нечего бояться уколов Лафожера. Поединок состоял из двух раундов, первый из которых длился 20 минут и завершился со счётом 25:2, а второй — 15 минут при счёте 23:1. Суммарный счёт встречи 48:3 ознаменовал разгромное поражение графа и полный триумф Лафожера, который безжалостно разодрал кружева противника, погнув и сломав при этом несколько рапир.
ПРОЛОГ № 2
В 1886 году известный французский художник Фредерик Регами создал акварель, изображавшую поединок Бонди и Лафожера в присутствии большого количества зрителей. Уникальность работы заключалась не только в её высоких художественных достоинствах, но и в том, что изображены на ней были не абстрактные зрители, а совершенно конкретные люди. Фактически художник уместил на одном листе 93 портрета. Среди наблюдающих за поединком представлены все авторитеты фехтования XIX века, мастера, любители и писатели, оставившие свой заметный след во французском фехтовании.
Кроме упомянутых Бонди и Лафожера, здесь можно найти изображения изобретателя фехтовальной маски профессора ля Боэссьера, фехтовальщика и боксёра Жозефа-Пьера Шарлеманя, автора «Теории фехтования» 1845 года Гомара (Антонен Посселье), обладателя фантастической физической силы левшу барона де Безанкура, написавшего книгу «Тайны шпаги», учителя фехтования и дипломата Огюстена Франсуа Гризье, чьи записки использовал Александр Дюма при написании романа «Учитель фехтования» и многих, многих других.
17 февраля 1886 года газета Le Figaro анонсировала первый показ этой акварели, который состоялся в рамках фехтовальной выставки 20 февраля этого же года в собственном фехтовальном зале…
МАРИ-РОУЗ АСТИ ДЕ ВАЛЬСЕР
Весной того же 1886 года во Франции прошла примечательная дуэль. Собственно дуэлей в то время было достаточно много. Но эта стала по-своему знаковой, поскольку в ней приняли участие женщины. Инициатором кровавого поединка стала французская суфражистка, вошедшая в историю под именем Мари-Роуз Асти де Вальсер.
Она родилась в бедной семье 30 августа 1846 года и при рождении получила имя Клер-Леони Фердинанда де Тостер. Отец девочки эмигрировал в США, и воспитанием занималась мать. Клер-Леони рано проявила свои таланты: играла на скрипке, с 13 лет сочиняла пьесы для фортепиано, изучала медицину. В 23 года она вышла замуж за врача по фамилии Асти, который довольно рано умер, оставив супруге свою фамилию.
Медицинские знания пригодились нашей героине в 24 года, когда она приняла участие во Франко-прусской войне в качестве санитарки. Однако в историю она вошла не поэтому. У неё в жизни были две главные цели: избирательные права для женщин и отмена запрета на ношение женщинами брюк. Борьбу за избирательное право Мари-Роуз Асти де Вальсер проиграла (женщины получили такие права во Франции только 21 апреля 1944 года). Запрет на ношение женщинами брюк в общественных местах был законодательно зафиксирован ещё Наполеоном и полностью отменён только в 2013 году.
Но реальную и скандальную известность Мари-Роуз принесла именно дуэль. Весной 1886 года она беседовала со своей коллегой, американской феминисткой мисс Шелби, которая также была врачом. Девушки не сошлись во мнениях, чья медицина лучше — французская или американская. Когда Мари-Роуз опровергла доводы американки, та назвала её идиоткой, за что получила перчаткой по лицу и немедленный вызов на дуэль.
После 15-дневной отсрочки соперницы встретились на поле, где в 1815 году состоялась битва при Ватерлоо. Уже во время второй атаки Мари-Роуз поразила американку в плечо, и секунданты объявили её победу.
Дуэль вызвала широкий резонанс в прессе. Первым откликнулось британское издание «Иллюстрированные полицейские хроники», а затем и французская Le Figaro. Воодушевлённая успехом, Мари-Роуз отправила ещё один вызов английской феминистке Кэтрин Бут, но поединок не состоялся. Со временем иллюстрации, изображающие героиню, всё больше превращались в карикатуры, а её заявления вызывали насмешки.
Тем не менее Мари-Роуз продолжала борьбу за равные права, а в 1893 году открыла собственный фехтовальный зал. С 1897 по 1901 год она руководила собственной газетой и опубликовала несколько книг под псевдонимом Жан де Этривьер. Умерла она в 1915 году в одной из парижских больниц, оставив оригинальный девиз: «Qu’est-ce que cela signifie!» («Что это значит!»). Сто лет спустя французский актёр и режиссёр Венсан Перес избрал именно эту женщину в качестве одного из главных персонажей своего фильма.
РЕЖИССЁР
Венсан Перес родился 10 июня 1964 года. Зрителям он известен как актёр романтического амплуа по фильмам «Сирано де Бержерак» (1990), «Королева Марго» (1994), «Фанфан-тюльпан» (2003) и «Горбун» (1997).
В 13 лет на него произвёл эффект разорвавшейся бомбы фильм Ридли Скотта «Дуэлянты». Став режиссёром, Перес вознамерился превзойти те шедевры, которые произвели на него столь сильное впечатление. Он называет пять картин, с которыми решил конкурировать: «Дуэлянты», «Умри, но не сейчас», «Убить Билла», «Железная маска» и «Скарамуш». В каждом фильме Перес выявлял свой отличительный признак: в «Дуэлянтах» — звук и эффект присутствия, в «Умри, но не сейчас» — красоту спортивных тел, в «Убить Билла» — эстетику единоборств, в «Железной маске» — исторический антураж, а в «Скарамуше» — театральность. В результате Венсан заявил: «И сейчас, когда я сам стал режиссёром, я хочу преподнести свой фильм как спектакль».
МИШЕЛЬ КАРЛЬЕ
Для постановки боёв был приглашён давний друг Переса — Мишель Карлье, сын легендарного постановщика Клода Карлье. Мишель с детства рос в фехтовальной семье, работал каскадёром и координатором трюков.
Когда Венсан Перес заговорил о желании снять сугубо исторический фильм, Карлье предупредил его о невозможности демонстрации исторических реалий в чистом виде в современном зрелищном кино, так как дуэльный кодекс содержит массу скучных для зрителя правил и ограничений.
Карлье читал сценарий, вносил поправки и создавал боевую хореографию с использованием технологии «Преви», снимая и монтируя черновую сцену до работы с актёрами. Некоторые актёры, включая самого Венсана Переса и Рошди Зема, оказались достаточно подготовленными, чтобы сниматься без дублёров в ключевых сценах.
КИНО
С первых же кадров фильм «Дело чести» выстроен как ожившие старинные рисунки и фотографии. Действие начинается 17 июня 1887 года со сцены реконструкции единственного дошедшего до наших дней снимка Мари-Роуз. Ощущение хроники подчёркивается постоянным присутствием СМИ и высочайшим уровнем реконструкции: в съёмках везде, где только возможно, использовались подлинные вещи конца XIX века (маски, рапиры, картины).
Фильм демонстрирует сосуществование двух традиций: старой дуэльной и зарождающегося фехтовального спорта. Поединок Клемана Лаказа (Рошди Зем) с испанским мастером копирует композицию акварели Фредерика Регами.
Сюжет приводит к роковому событию: полковник Бершер (Венсан Перес) вызывает на дуэль племянника маэстро Лаказа, Эдриана. Карлье мастерски выстраивает сцену этой дуэли, отдавая дань уважения фильму «Дуэлянты» (в частности, используя долгие двадцатисекундные паузы). Однако ради зрелищности режиссёр отходит от правды: Бершер нарушает правила, нападает без команды и использует хитрый приём с вытянутым вдоль рукояти пальцем, в результате чего Эдриан погибает.
Маэстро Лаказ решает отомстить. Несмотря на то, что месть не могла быть причиной дуэли, поединок на капсюльных пистолетах утверждают, и Бершер получает пулю в лицо. Вскоре мы видим ещё один знаменательный бой: Мари-Роуз против редактора Массата. Этому предшествует эротично поставленный учебный поединок Мари-Роуз и Клемана Лаказа. В самой дуэли с Массатом героиня одерживает победу, произнося классическое французское «bon mot»: «Как жаль, а мы могли бы сражаться бок о бок. Думаю, нам обоим не хватает свободы».
Исторический подтекст раскрывается через травмы Франко-прусской войны (1870-1871 гг.), поражение в которой привело к эпидемии дуэлей. В финале Лаказ и Бершер сходятся в решающей схватке на лошадях в манеже — это ещё один поклон «Дуэлянтам». Когда конь Лаказа падает, противники продолжают бой на военных саблях пешими, и Лаказ одерживает победу.
Выбор на главную роль актёра марокканского происхождения Рошди Зема не случаен. Этим Венсан Перес отдаёт дань уважения легендарному доминиканскому креолу Жану-Луи Мишелю (1787–1865) — одному из лучших фехтовальщиков Франции XIX века. Жан-Луи, участник многих смертельных дуэлей, впоследствии пришёл к убеждению, что фехтование до смерти пагубно влияет на общество, и говорил: «Фехтование – это искусство примирения». А имя Клеман (Clemens) означает «милосердный». Фамилию же Лаказ главный герой получил в честь историка фехтования и друга семьи Карлье — Пьера Лаказа.
Автор выражает благодарность Мишелю Карлье за помощь в подготовке материала.
